新世纪乡村题材影视剧中女性形象的身份类型

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:新世纪;乡村题材影视剧;影视剧女性形象;身份类型  发布时间:2021-11-17 15:43:18
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进入新世纪,中国社会的内外语境都发生了明显变化,中国融入全球化进程的速度和深度都进一步加强,世界对中国的认同逐渐从意识形态纷争转移到经济、文化、科技、体育等方面的融合,中国崛起及其形成的东方大国形象和地位强化了中国在重塑国家秩序上的力量,中国和世界暂时形成良性互动的态势和局面,这种转变推动了中国现代化发展。但这其中也遗留了诸多问题,由于中国的现代化是一种“后发外生型现代化”,是在殖民危机中生成的现代化意识和发展模式,因而中国对构建自我独立的“中国式的现代化”时刻充满了焦虑和紧张,中国社会企图在短时间内完成西方社会长时段内完成的现代化内容,这就造成了中国现代化进程中的矛盾、不平衡和分裂,出现经济的现代化改革与政治改革的不对称、文化现代化与经济现代化的不匹配以及城市现代化与乡村现代化的不平衡等现象。尤其是城乡之间的对立和冲突成为中国社会现代化的“问题域”,但这也为文艺提供了叙述对象和新的问题意识。以市场经济为主的社会文化既丰富又复杂,在释放人们对社会生活和欲望之后,在政治、经济和文化等多个领域内造成了强烈的、刺激的、各式各样的反应。这样的大背景下,正适合艺术家们聚焦人性,探索人类内心的复杂逻辑。①实际上,城乡二元问题的根本仍然是农村、农业和农民问题,虽然新世纪形成了新语境,但“三农”问题始终是中国现代化的症结。在某一程度上,乡村社会是社会现代化的牺牲品。在中国乡村社会,我们能看到无法想象的罪恶、苦难、无奈、抗争和沉默,也有无数的感动或悲壮。②乡村社会呈现出来的基层治理机制的失灵、生活的贫困、文化的溃败、经济的滑坡、教育的缺失等一系列盘根错节的问题产生的严重后果之一就是农民出走乡村,大量农民离开土地和乡村进入城市,造就了“农民工”这一特殊群体,同时又衍生出诸如农民的职业技能、住房、户籍、子女教育等问题,这些问题和次生问题都为新世纪乡村题材影视剧提供了叙事对象。
    我们不能忽略的是新世纪中国社会的文化取向发生了明显变化,中国社会不追求某种单一的文化形态和价值观念,而是在对传统文化、现代文化和后现代文化的理性辨识中寻找符合自我文化诉求的对应物。但农民作为仍未完成的启蒙对象,在文化形态的接受、辨识和重构上仍然存在能力弱化现象,在资本主导的全球化社会中农民丧失了文化领导权的机会和能力,农民不能主动与现代文化取得直接联系,不能建构属于自我群体的真正意义上的文化形态,因此也就被排斥在现代化之外。或者说,农民天然携带的传统文化特征在面对现代文化和后现代文化时,只能处于被改造和重塑的命运,而非以传统文化去解决和克服现代文化和后现代文化存在的症结和危机。这也决定了新世纪中国文艺的驳杂局面,现代的文艺和文坛极其复杂,受到社会、经济和文化等环境的不断影响。在‘市场化’ ‘全球化’‘信息化’和‘娱乐化’的环境中,既表现出活跃性,又毫无章法。在这样的环境下,机遇始终与威胁挑战并肩同行。①这种复杂性和驳杂性在新世纪乡村题材影视剧中的女性形象上有着十分明显的体现,在新世纪乡村题材影视剧中出现的传统女性、留守女性、打工妹、失足女、女强人、女干部等形象都透露出丰富的传统文化、现代文化和后现代文化相互冲突、对峙和融合的信息。例如,新世纪以来面对这一乡村走向城市的特殊群体,大量的农民工题材电视剧应运而生。缺少知识文化的农村居民在走向城市的过程中往往承担了大量的体力劳动,面对这种劳动需求,乡村女性在走进城市的道路上面对了更为严苛的挑战,甚至不免被城市的瑰丽繁华所迷惑乃至堕落,因此大多数影视题材剧都把这些女性的命运刻画成苦难的代表。不管她们最后多么挣扎与成功,最终还是难以逃脱“夫为妻纲”的命运。
    女性是被解放了的乡村劳动力中标志性的力量,进城之后却没有得到与男性一样公平的就业机会和就业待遇。城乡两种不同文化体系中的女性身份地位、价值观念和发展空间的巨大差异使女性农民工产生了自我否定好重塑自我的念头,进而她们的人生就会产生不同的发展轨迹。再如,进入新世纪,以“乡村女童”为主的影片中“乡村女童”不仅依然是皮肤黝黑、梳着麻花辫子、穿着哥哥姐姐曾穿过的并不合身的衣服的外表形象,还是保持传统美德的“化身”,具有牺牲精神、吃苦耐劳、勇于承担家庭责任、敬长尊亲、重义轻利等。此外,由于艺术创作层面的提高和社会文化包容性的渗透,影视作品中过着较为贫困的乡村女童还面对着生活中所遭遇的“不平等的受教育权利”以及“性侵害”等问题。这样人物塑造其实为了引起人们对以留守儿童为主的乡村女童所遭遇的教育机会不均、重男轻女、人身安全等各类安全问题的关注。
    因此,本章着重选择了2000年至今的,内容上主要以乡村女性为主的,或着重关注在宏大的社会变迁和伦理变革过程中乡村女性的生存状态、意识转变等问题的影视剧,最终确定了50部电影和35部电视剧作为论文的研究对象。在以影视剧中乡村女性为主的相关文献中,本文梳理了“人物形象”的分类方法(如表2. 1),发现年龄、婚姻、长期居住地区、社会职业、典型特征等分类标准中,以“人物典型特征”为分类标准进行研究比较合理,有效地保证了每一类的乡村女性既能够代表典型的女性形象,还能够实现与其他的类型女性没有重复。

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